Twenty Steps Writing Children S Book
El meu llibre Charlie surt demà i, en lloc de mostrar-vos el llibre i dir Uh ... duh ... aquí teniu el llibre dels meus fills, vaig pensar que us deixaria entrar en el procés de darrere de les escenes que em va portar des del punt A (fent la decisió d’escriure un llibre infantil) al punt B (enviar el llibre infantil a imprimir).
Si teniu previst obtenir o llegir el llibre de Charlie, pot ser divertit veure la història del darrere.
Si no teniu previst obtenir o llegir el llibre de Charlie, encara podria ser divertit veure la història.
Si alguna vegada heu pensat a escriure un llibre infantil il·lustrat, us pot ser útil veure la història del darrere.
Segur que espero recordar la història del darrere.
Oh! Acabo de recordar-ho.
Aquí està.
1. Vaig signar un contracte amb l'editor.
Aquesta és la divisió infantil de la mateixa editorial on es va publicar el meu llibre de cuina i, de fet, vaig decidir fer el llibre infantil abans que el meu llibre de cuina es publiqués. L’editor infantil i jo vam tenir una sèrie de converses que van culminar amb la meva decisió d’escriure un llibre infantil sobre Charlie, el meu Basset Hound, malodorant, bel·ligerant, altament letarg i dolç. I sabia que volia incloure a Suzie, el meu Jack Russel Terrier d’onze anys que passa moltes vegades amb el meu sogre aquests dies i que és el yin perfecte per al yang de Charlie. Amb prou feines puc aguantar veure Suzie i Charlie junts.
És histèric i al mateix temps tràgic.
Ah, i he esmentat la mala olor de Charlie? Vaja ...
oració de sant Antoni petició de miracles
2. Vam triar un il·lustrador.
Després de reduir-lo a dos increïbles il·lustradors, tots dos van enviar interpretacions de Charlie i Suzie. Per descomptat, els encantava a tots dos; tots dos van donar un gir molt diferent a The Short One.
La il·lustració de Diane deGroat era bonica i captava realment la dolçor de Charlie. L’altra il·lustració (d’un increïble autor de llibres per a nens) era més divertida i còmica. Els vaig recolzar a tots dos al nostre escut i vaig viure amb ells durant diversos dies.
Una cosa que vaig identificar en mirar les dues il·lustracions era que volia assegurar-me que Charlie no es trobés tan ... uh ... preciós al llibre. Per descomptat, Charlie és preciós a la seva manera especial, però no volia que sembli un gos estimat, alegre, alegre i inflable quan, de fet, la majoria de les vegades es veu bastant patètic. La lamentable qualitat va estar definitivament present en la segona il·lustració més còmica.
Al final, però, vaig pensar que la visió de Diane sobre Charlie semblava més encertada per al llibre que imaginava: dolç i capritxós, fantasiós i ximple. Així que només li vaig suggerir que afegís una qualitat lleugerament patètica a la seva bella versió de Charlie ... i sabia que seria la combinació perfecta.
3. Mentre començava a treballar el manuscrit, Diane va començar a treballar en esbossos de personatges de Charlie i Suzie.
Com que encara no tenia la història per començar a dibuixar, Diane va treballar per perfeccionar Charlie i Suzie, basant-se en diverses fotos representatives que li havia enviat.
Aquí teniu uns esbossos inicials.
I aquests van arribar una mica més tard. Ei! Conec aquest gos!
Vaig pensar que va fer un gran treball capturant l’alegria i l’alerta de Suzie.
Una altra cosa que va treballar l'artista va ser aconseguir que les proporcions fossin correctes; en el seu esbós inicial a color, Suzie i Charlie tenien la mateixa alçada (de fet, Suzie és molt més petita que Charlie.) En aquest esbós, però, Suzie semblava una mica massa petita.
Suzie és un goset, però no tan petit.
Així doncs, Diane va ajustar-la fins que va ser correcta.
4. Vaig acabar el primer esborrany del manuscrit.
Com que mai vull suposar que algú que llegeixi un llibre meu tingui coneixements de fons sobre les persones (o canins) sobre els quals està llegint, volia que el llibre introduís la personalitat de Charlie als lectors que potser no sabien res d’ell. i la seva estranya letargia, però segueix sent divertit i familiar per a aquells que ja ho van fer. Així que vaig escriure una història que presentava Charlie, el ranxo on viu, el seu horari diari ... i després vaig llançar una història cap al final que permet a Charlie salvar el dia.
5. Vaig escriure l’art.
Mentre escrivia la història, vaig imaginar escenes que la recolzaven i, a continuació, les vaig descriure amb detall per tal que l’artista pogués començar a esbossar el llibre. Aquí teniu un petit fragment d’aquest primer esborrany primerenc i primerenc.
Els dies a un ranxo comencen molt i molt d’hora, fins i tot abans que el sol tingui l’oportunitat d’obrir els ulls. Charlie és gairebé sempre el primer amunt. (Charlie està completament saquejat al seu llit suau: roncs, ulls enrotllats, llengua penjant, zzzzz flotant per tot arreu, mentre Suzie i la família [al terra: un munt de botes de vaquer] es mouen al fons i surten corrents per la porta anar a treballar.)
El primer que ha de fer Charlie és despertar Suzie. Suzie sempre ha dormit molt. (Charlie s’arrossega del llit i va al llit de Suzie, que ja està buit. Charlie es queda allà mirant una impressió en forma de Suzie al seu llit, pensant cap a on aniria?)
(Per la finestra, veiem que Suzie ja és a fora, rebotant i divertint-se mentre surt el sol taronja a l’est).
6. L'editor va proporcionar comentaris sobre el primer esborrany.
Tot i que a l'editor li agradava la sensació general de la història, la seva impressió general era que era massa ... bé, massa dolça i preciosa. Irònicament, aquesta havia estat la qualitat exacta que volia evitar l'artista. Aquesta va ser una gran corba d’aprenentatge per a mi: com que escrivia un llibre per a nens, crec que intentava comportar-me i fer que tot fos dolç ... i, al final, a la història li faltava l’avantatge divertit que segueix Charlie allà on vagi.
Una altra cosa que vam decidir l’editor i jo era que la tercera persona no se sentia bé; calia explicar la història des de la perspectiva de Charlie.
7. Vaig tornar al tauler de dibuix i vaig tornar a treballar la història.
Vaig canviar-lo per primera persona (primer gos?) I vaig injectar més de l’humor sarcàstic que li corresponia més a Charlie. A més, vaig eliminar una escena (relacionada amb el foc) que tant el meu editor com jo vam decidir que podrien ser una mica intensos per als nens petits i la vaig substituir per un escenari més realista de salvar el dia al final.
Vaig rebre una nota de l'editor poc després de presentar el segon esborrany. Va dir alguna cosa en la línia de Sí! Exactament!
Va ser llavors quan vaig saber que anava pel bon camí.
8. L’editora (per cert, es diu Kate. I és encantadora.) Va enviar la història a l’artista.
Després d’aquest moment, la major part del treball va estar a les mans de Diane durant un temps. Vaig continuar perfeccionant la història aquí i allà, però sobretot vaig esperar amb una expectació sense alè els primers esbossos de Diane.
9. L’artista va enviar esbossos aproximats de la història:
La idea d’aquests esbossos inicials era només assegurar-se que la seva execució de les meves descripcions d’art anava pel bon camí. A més, va afegir el seu propi gir a les coses, injectant idees aquí i allà en zones on no proporcionava una direcció específica.
Va ser tan surrealista veure algunes de les escenes de la meva imaginació aparèixer en un paper així. En aquest moment, vaig començar a emocionar-me amb el llibre. Vaig consultar amb Charlie per obtenir els seus comentaris d'experts i va acceptar que les coses anaven bé.
No, no realment.
10. Vaig donar comentaris sobre els esbossos: el que m'agradava, el que sentia es podia modificar.
Per descomptat, m’encantava tot i els meus suggeriments eren generalment menors: convertir una extensió de dues pàgines en una gran il·lustració que s’estén per les dues pàgines, canviar la postura de Charlie, etc.
Heus aquí un ajust divertit que vaig fer en un moment donat: cap al final del llibre, apareixo. El primer esbós que vaig fer de Diane em va mostrar amb uns texans (molt petits), una camisa ficada i un cinturó. I falten vint lliures aproximadament. Així que, de fet, li vaig demanar que em fes una mica ... eh ... més aviat com un nen de quaranta-dos anys i que em desfés la camisa perquè mai porto camises ficades perquè tinc nanses d’amor. Efectivament, la següent versió de mi era ... eh ... més aviat semblava a un nen de quaranta-dos anys.
Després vaig anar a dormir aquella nit i vaig tenir malsons. Què havia fet?
11. Basant-se en tots els comentaris, l'artista va enviar esbossos més ajustats.
... A més d'una difusió a tot color. Aquesta era la primera vegada que vèiem qualsevol color associat al llibre (a part del primer esbós que Diane havia enviat de Charlie) i, tan bon punt el vaig veure, em vaig fondre. Em va semblar senzillament preciós.
12. Després de llegir la història / esbossos, em vaig adonar que necessitava algunes pàgines més per explicar una història més completa.
Mentre llegia el llibre una vegada i una altra en aquesta etapa, cada vegada sentia els mateixos forats als mateixos llocs. Sabia què havia de fer per emplenar-los.
El problema és: amb un llibre a tot color com aquest, afegir pàgines és complicat perquè augmenta el cost del llibre. Evidentment, no volia que la meva sol·licitud de més pàgines augmentés el preu final del llibre, de manera que li vaig explicar molt clarament a l’editor per què sentia que la història es beneficiaria de les pàgines afegides. Llavors vaig dir si us plau. Aleshores vaig creuar els dits i vaig esperar que el poguéssim treure sense passar per davant de cap augment de preu.
Per al meu gran plaer, la resposta va ser sí (en realitat, era una cosa semblant a Sí, però després no podem afegir ni una gota de tinta) i em vaig proposar omplir les pàgines que falten i proporcionar a Diane el nou art notes.
13. L’equip de redacció / producció va utilitzar els esbossos més actuals per dissenyar el llibre sencer, inserint punts en blanc on hi hauria les meves noves pàgines addicionals.
14. Diane va començar a ser molt detallada sobre les il·lustracions.
Per exemple, en aquesta primera difusió, a l'escena inferior esquerra, Charlie està ajudant a l'home de Marlboro a arreglar una tanca. Part de la meva descripció inicial consistia en que Suzie tenia les alicates de tanca de Marlboro Man a la boca i Diane volia saber exactament com eren les tenalles de tanca.
Sóc un expert en coses com aquesta, per descomptat (no), així que vaig trobar una bona imatge de les mateixes alicates de tanca que faig servir cada dia quan treballo els dits cap a la tanca de fixació dels ossos ... i les vaig enviar a Diane.
En l’esbós més ajustat d’aquesta escena, va incloure aquestes mateixes alicates a la dolça boca de Suzie.
I, finalment, aquí teniu la il·lustració acabada del llibre.
Com a part d’aquest procés de refinament, Diane i l’editor enviaven periòdicament grups de preguntes, com ara:
· Charlie udola amb la boca oberta o amb els llavis fressats?
· Quina espècie de vaca és Daisy? Les seves espècies tenen diversos colors (és a dir, marró, negre, gris)?
· Sembla que gran part de l’acció passa al jardí. Confirmeu que el jardí i el banc de pícnic estan al jardí del darrere.
· A quina part de la casa es troba la mare quan està parada a la finestra? Pensàvem que està a la cuina mirant cap al darrere, però és així?
Per a Diane, també era important que ens quedéssim a la mateixa època de l'any, no només a l'època de l'any, sinó també a l'estiu. Vam decidir un període de principis / mitjans de maig perquè la vegetació és bella i verda. En conseqüència, es va tallar una escena anterior que havia escrit que consistia en transportar fenc, ja que no faríem res fins al juliol. Vaig apreciar molt l’atenció de Diane als detalls; més d’una vegada, va pensar en coses que mai no se m’haurien passat pel cap.
15. Després d'alguns canvis d'ajust i perfeccionament, Diane va començar a treballar en les versions a tot color dels spreads. Mentrestant, també va enviar un esbós aproximat de la portada.
En aquest moment, encara no havíem decidit pel títol del llibre. Els principals candidats eren Charlie el gos ranxo, Charlie el gos del país, i (es mostra aquí a l'esbós) ... Charlie a càrrec. En aquesta versió, Charlie és una mica més petit i Suzie, més posat a la vora del balancí.
Però he preferit aquest, on Charlie és una mica més destacat i Suzie és una mica més relaxat.
16. L’artista va enviar un esbós més ajustat de la portada.
He suggerit afegir més pigues a Charlie i, per a la versió final, afegir més escombraries al porxo (botes de fang, una corda) per fer-la més real.
17. Després va venir la versió a tot color de la portada ...
És estrany que sigui real, això és fang i tot, i que s’assembla realment al nostre porxo. Diane deGroat és una bella il·lustradora.
(Dades curioses: vaig fer una foto de la porta principal amb el mòbil i la vaig enviar per correu electrònic al meu editor i, a partir d’això, Diane ... ens va pintar la porta!)
18. A continuació, es va afegir el text a la jaqueta.
(Com podeu veure, el títol de Ranch Dog va quedar al seu lloc.)
... I després van aparèixer algunes petites il·lustracions de Charlie per a la solapa interior de la jaqueta (a la dreta):
A continuació s’explica com s’utilitzaven:
19. Un cop fet l’art a tot color, vaig treballar per col·locar el text de la història en llocs estratègics de l’art i al voltant.
Hi ha molts llocs al llarg del llibre on la col·locació del text és important per subratllar el que passa a la il·lustració. Per exemple, en una escena de Charlie que fa un somriure, diu alguna cosa en la línia de:
No em puc esperar que faci tot aquest treball amb l’estómac buit.
Sí. L’esmorzar és la meva vida.
A la primera ronda d’il·lustracions en color, tot el text anterior apareixia junt com un paràgraf:
No em puc esperar que faci tot aquest treball amb l’estómac buit. Sí. L’esmorzar és la meva vida.
Quan vaig escriure aquesta petita secció, el Yum. L’esmorzar és la meva vida. havia de ser un pensament posterior, una declaració lleugerament seca i autònoma feta per The Stinky One enmig de la seva festa. Així que el vaig desplaçar fins a la part inferior de la pàgina, de manera que va rebre la pausa i l’èmfasi que necessitava.
Per cert, aquí teniu l’art en aquesta pàgina:
Aquí teniu la il·lustració de Diane sobre Charlie menjant. M’encanta.
I aquí teniu la foto que li havia enviat molt abans, que va utilitzar com a referència. (Això és fang al cap. No és un paràsit.)
Preciós.
20. El llibre va anar a imprimir!
Després de veure les impressions de l’art final amb el text final posat a les posicions finals, tots vam fer una petita pregària i l’hem enviat a la impressora.
Llavors vaig enviar una petició ràpida d’última hora: podríeu gaudir del meu amor pel color i demanar a la impressora que augmentés la saturació del color un 5% més o menys? Bastant si us plau? Volia assegurar-me que el color esclatés realment de la pàgina.
Després va entrar el llibre. I m'encanta.
En resum: m’ha encantat l’experiència d’escriure un llibre infantil.
No estic segur de si va ser el fet que m’encanta tant el tema (Charlie), ni la diversió d’imaginar una escena al cap i veure un artista tan talentós traduir els meus pensaments al paper o explicar una història a Charlie veu ... o tot el procés de col·laboració que va implicar aquest llibre.
(Charlie corre cap al ramat, es posa entre ell i el jardí, s'infla, es manté ferm i udola un enorme udol de Basset Hound).
RRRRRRROOOOOOOWWWWWWW - OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOH!
(Les vaques es queden mortes a les pistes, esgarrifen les cares i fugen.)
Però tota l’experiència va ser pràcticament una delícia.
Si us sembla que teniu un llibre per a nens que s’està preparant a l’intestí, espero que aquesta mirada entre bastidors hagi ajudat. I us animo a anar-hi!
Si no teniu un llibre per a nens que es prepara a l’intestí (si, en canvi, hi teniu Apple Jacks o Cocoa Puffs), encara espero que hagueu gaudit d’aquest petit cop d’ull al procés.
Amor,
P-Dub
